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余作赋是多能型当代画家，油画、国画、水粉、水彩、连环画、烙画、雕塑、工艺美术等无一不精。1989年油画作品《流星追月》获全国铜奖后，一年内连续4次获国家级大奖。1990年，通过对中国画的广泛研究，发现传统中国画笔墨技法是造成中国画千篇一律的主要原因，故从水墨媒材着手，从自然和生活中攫取源泉，不择手段，用哲学的观点深研山体的内部结构。
余作赋老师用三十年时间，完成了他的“漏痕画派”的三个绘画体系，即：漏痕水墨、漏痕胶墨和漏痕彩墨。做到了让色彩代替水墨的伟大创举，余作赋的漏痕系列作品是综合了佛学.玄学.周易等文化的作品，是综合了西方绘画与中国画之精髓，诠释了宇宙与自然之美。
漏痕水墨绘画是在水墨画中依托水和墨两个载体，充分利用水的特性，通过水墨中水的流淌效果将墨带到画面上的任何地方，形成偶发性的自然肌理，这种效果效仿了雨水在房屋墙壁内流淌的痕迹。画面又以多种特殊材料，促使画面灵动、飘逸，同时画面蕴含着一种地壳运动、火山熔岩、自然风化后的超自然般的纹理，山体山石好似随风、随气、随水而动，画面节奏感强烈，纹理细而不乱，装饰味浓郁。
漏痕彩墨绘画是运用各种色彩代替了传统山水画的水墨，保留了传统水墨的灵动、韵味，同时最大程度的发挥了色彩在画面组成中所表现出的张力，使画面在色彩撞击中创造出宇宙空间中绚丽多彩的万象景色。画面颜色艳丽，色彩明快。
漏痕胶墨绘画是画家在绘画颜料中加入不同的胶体，他在绘画实践中创造的一种特殊材料绘制而成，再现了山石奇特的构成结构，每一块组成山体的石块大小、形状都有较大区别，甚至超越了自然界山石的变化，尽显漏痕之韵味。这是画家多年对山石的观察与领悟所提炼出来的大自然景色的精妙再现。
创作经历
保持中国画特色的同时，把所有艺术元素熔炉提炼，采用屋漏痕原理，再造自然。早在1989年,其作品多次获得全国大奖后,他便隐姓埋名整整二十多年的时间，两耳不闻窗外事，潜心研究中国画的传统理论与技法，借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长，先用力打进去，然后拼命奔出来，用中国画独有的水墨画形式，采用屋漏痕技法挥写大自然的大境界。
他研究山石在地壳运动中的变化与形成原理，把岩浆岩.流纹岩,变质岩和沉积岩的实质和结构了解得一清二楚。看真山实水，研究云雾和树木，他读唐诗宋词和散文诗,以助畅想的翅膀，他用众多的媒材,以求对画面效果的掌控，他在画面背后着色,以保证色墨互衬的上佳效果，他精力旺盛,不知疲倦，每天作画15个小时.他追求完美,胸宽心细,写意亦工。他的老师张大千曾说他是个奇才,不久的将来将是个千年等一回的人物。
艺术特点
一、奇特的构图,丰富而又严密,在饱满和密实中亦显空灵，他把平远，深远和迷远的透视法则合理的柔和运用，开合有度，气势惊人,有节奏的形式感,远观大气势,近看笔墨精。
二、意境深邃：画风洒脱.笔触典雅而。画面千岩万壑、层峦叠嶂、气势磅礴、江山无尽,山川之魂尽现。
三、笔墨精妙:其作品有着迷人的美感和憾人的吸引力。笔墨是中国画的灵魂，上乘的笔墨和精妙的变化传达出妙不可言的感觉。
任何画家都无法临摹出余作赋的作品，甚至他自己也不可能画出两张一模一样的作品来，这就确保了每一张作品即是一个绝版，这是历史上任何一个画家都无法企及的，人们所熟知的国外的莫奈、梵高，国内的张大千、齐白石、徐悲鸿等都出过因临摹其作品的枪手水平太高，让书画鉴定专家打眼被骗的事件，而余作赋却曾非常自信的告诉一个喜爱其作品的藏家，你如果能找到一个人能完美临摹我的作品，我可以给你免费画一百张画或者给你一千万，这个藏家还真的找到了一些圈内临摹高手，然而得到的答案却是根本不可能临得了，因为他们不知道这样鬼斧神工的作品是怎么画出来的，不知从何起笔画起。
